Колесо Судьбы 

Не претендую на абсолютное авторство в общем смысле методики, но присваиваю его себе в контексте работы с этой колодой. )
Предназначается для применения в своей работе психологами, изучившими расстановки, и интересующимися концепцией психологического таро. И для тарологов, имеющих психологическое образование и интересующихся расстановками. В этой работе нужно уметь отслеживать эмоциональное состояние клиента и создавать расстановочное пространство.
Работать можно, как по конкретному запросу, когда человек определяется с той проблемой, что нуждается в проработке, так и без него, "для общей гармонизации". )

Описание работы по балансировке для колоды Элизиум.
Колоду разложить по арканам и мастям. Старшие Арканы откладываем, они в процессе не участвуют.
Из остальных, каждой масти поочередно, выбираем карты на которые смотреть "особенно неприятно" и "особенно приятно" Острота восприятия важный, принципиальный момент!
Из последовательно выбранных таким образом карт, составляем две стопки - "приятные" и "неприятные" карты. Выбираем для каждой Проводника (Белка, Кот, Ангел, Ворон или другие, если есть в колоде). Проводники потом лежат рядом со своей стопкой, с остальными выбранными картами, привнося акцент, не перемешиваясь, но и они в дальнейшем сыграют свою роль.
Оставшиеся после выборки карты откладываем в сторону, четырьмя стопками, не перетасовывая, рубашками вверх.
Начинаем проработку с выбора карты из "неприятной" стопки. Очередность любая, по ощущениям. "Выбери ту, с которой сейчас хотелось бы поработать". И также будет для всех последующих карт.
Переходим к визуальному контакту с выбранной картой. Смотрим (медитируем), осознавая границы видимости: куда взгляд прикован, возвращается всё время; слепые зоны - что «не видим» (эффекты случаются, как в расстановках), что именно вызывает неприятные ощущения при взгляде на эту область (если получается объяснить).
Когда все определили и проговорили/обозначили, переходим к следующему этапу.
Примечание: на этом и любом другом этапе важно "не забалтывать" контакт с картой, не уходить в интерпретации и рационализации впечатлений. Не зря использую слово "медитация". Важно во время всей работы, просить человека отталкиваться от его чувств и телесных ощущений. Что они подсказывают сделать, как правильное, то и делаем. Потом ещё раз смотрим, и если надо, делаем что-то ещё. До ощущения полной достаточности.
И так, далее, из стопки «приятных» карт пробуем найти ту, которая поможет, либо сделать "неприятную" картину приятной и увидеть её целиком, либо уравновесит, производимое той неприятное впечатление, забрав внимание на себя. Находим ей место рядом с первой. (справа, или слева, иногда выбирают верх или низ)
Спрашиваем, что изменилось в восприятии - стало легче смотреть, или теперь просто получается не обращать на тревожащую внимания? И то, и другое нормально и является хорошим результатом.
В первом случае медитируем новым взглядом на бывшую уже теперь "неприятную" карту. Часто можно наблюдать "Ах!-эффект", когда тревожащая ранее карта начинает играть для смотрящего новыми красками и наполняется деталями. "Я точно помню, это раньше здесь не было, оно только что появилось!". )
Во втором - на, принесшую исцеление, новую карту до ощущения достаточности.
Просим прислушаться к ощущениям и почувствовать - достаточно ли работы с этой цепочкой карт, можно ли уже отложить, или что- то ещё требует доработки, "приведения в полную гармонию"?
Если приходят дополнительные ресурсные карты, ищем им место в раскладе каждой пары (слева, справа, между, даже под или сверху какой-то карты). Опираемся на внутреннее ощущение "правильности" их местоположения для проработки неприятной карты.
Единственное пожелание - она должна оставаться открытой взгляду. Если есть желание накрыть её, то тут проверяем, с чем это может быть связано – действительно это будет решением на данный момент, или «бегством" от решения. Пробуем найти варианты, которые позволят снова сделать её открытой. Если по ощущениям, это всё же решение, то не настаиваем и оставляем, как есть.
Примечание: карт в цепочке может быть больше, чем две. Иногда три, реже четыре и, по идее, вряд ли должно быть больше, если соблюдалось первоначальное условие их выбора в стопки, а именно острота производимого впечатления.
Так работаем со всеми остальными картами "неприятной" стопки.
Откладываем проработанные цепочки карт в сторону, не перемешивая, сохраняя тот же порядок, в каком они лежат. Но во время перекладывания, спрашиваем себя, или того, для кого идёт процесс, куда бы их хотелось отодвинуть.
И так с каждой цепочкой. Всегда опираемся на внутреннее согласие с любой деталью процесса, которая ощущается, как нужная и правильная.
Проводники из Элизиума тоже могут попасть в цепочки. Если человек затрудняется выбрать ресурсные карты из имеющихся в стопке, можно предложить посмотреть на выбранного для неё Проводника. Может быть он подойдёт. Зачастую, Проводник помогает сделать следующее движение и найти нужную ресурсную карту, которая так же включается в получившуюся цепочку из неприятной карты и Проводника.
В конце процесса смотрим, что осталось, какая карта, что мы можем с ней сделать, если она из стопки неприятных. Может быть положить в какую-то цепочку, где она "нейтрализуется", или станет ресурсной. Возможно, её нейтрализует оставшийся Проводник.
По опыту, всегда находится вариант "нейтрализации". )
Уже при выборе карт, подсознание решает этот вопрос наилучшим образом. )
В особом случае (подчеркиваю) можно позволить вытянуть карту из любой стопки карт, разложенных по мастям, которые остались после первоначальной выборки. Возможно, что именно она нейтрализует оставшуюся неприятную карту, или составит с ней сочетание, которое поможет нейтрализовать её в других цепочках.
Либо, призываем на помощь навыки расстановщиков и получаем подсказку для проработки от поля.
Мне представляется, что невозможность найти решение, исходя из уже имеющихся вариантов, может быть связано, как с нерешительностью и сомнениях при первоначальной выборке, так и с сопротивлением, не готовностью решение принять. Возможно, отработку этой карты нужно отложить до следующего раза или дать некоторое время, чтобы "подействовало нечто Большее". )
Обращаю внимание, что важно сохранить гармонию в уже отложенных и проработанных цепочках. Если произошло смятение с оставшейся картой, оно не должно перекинуться на все остальные.
Перед завершающим аккордом просим ещё раз окинуть взглядом все цепочки карт, проверить, не появилась ли потребность внести какие-то изменения. Если нет, можно выбрать несколько самых привлекательных карт этого расклада и дополнительно с ними повзаимодействовать - посмотреть, подержать в руках, "напитаться энергией".
На этом этапе анализируем тарологические значения этих карт. С учетом того, что карты для человека ресурсные, то и трактовка предполагается от позитивного наполнения их описания.
Во время всего остального процесса мы не придаем значение ни масти карты, ни её характерологическим особенностям. Нам важно только её визуальное восприятие!
С исследовательской, профессиональной позиции, мы можем мысленно отмечать значения, но "нагружать" этими подробностями клиента в процессе его визуально-полевой сессии, я нахожу излишним. Это отвлечет, и собьёт с трансовой проработки на бессознательном уровне.
Со временем, думаю, что-то буду добавлять и уточнять, вносить, если понадобиться, корректировки и изменения.

– две девушки, - просто одно лицо, близнецы - так похожи! стоят, прижавшись друг к другу, одинаковая одежда, прическа, поза, черты и выражение лица. Но между ними согласия нет! Взгляд каждой говорит, что «она сама по себе». Одна бабочек выпускает, другая - ловит, для одной бабочки – существа «неприкосновенные» (в смысле неприкосновенные для рук, они находились в клетке-домике), а для другой естественно поймать бабочку рукой – а как же еще?; цель одной – выпустить их на свободу, позволить распространиться красоте, а для другой – попробовать красоту крыла на ощупь, возможно, проверить быстроту своей реакции, и вообще – поймать бабочку – вот это удача! И обе действуют как-то по своему, в общем-то не демонстративно и не контрастно, не противоположно др. другу… не демонстрируя друг перед другом или зрителями свою позицию, тем не менее – четко поступая каждая «по своему разумению»… Я бы не назвала их действия/позиции/взгляды противоположными, скорее «разнонаправленными» (или разноплановыми)…
Вылетевшие бабочки почти сразу после клетки изображены «не целостными», а состоящими как бы из дух крыльев-частей, не соединенных др. с другом… такая занятная аллегория – девушки между собой похожи, как крылья бабочки, но целым (единым существом) не являются… При всем видимом сходстве - они индивидуальности. Первоначальная иллюзия их единства (одинаковости?) или согласованности быстро разрушается… хотя по идее – для близнецов оно является естественной от природы. В этом конфликт изображения карты и отсюда варианты ее практического толкования в раскладах…

у меня выходит как раз так!
Итак, между девами согласия нет, но… есть синхронность!- бабочка вылетела, бабочка поймана… Причем пойманы далеко не все, а только одна! Эта синхронность у меня описывает не факт или качество (например, не человека, не характеристику взаимоотношений), но процесс (например, так был описан процесс расходования выделенных на поездку средств – сколько выделено – выпущено из клетки бабочек – столько и потрачено, все они "улетели" , пойман и задержан (сэкономлен) самый малый процент – наверное, всего одна бабочка из множества, улетевших по карте)…

– по карте почему-то я вижу отдельно внешнюю (событийную) сторону и внутреннюю (позицию в ней персонажей)… На др. двойках задний план не акцентирован, а здесь есть город…
Персонажи карты попали в непогоду – растрепанные волосы, на платьях и в воздухе – капли дождя, позади – тонущий город (то ли в песке, до ли в грязи, то ли в искаженном восприятии)… В этой ситуации, как минимум, укрыться бы зонтом (т.е. искать защиту), но он почему-то опущен вниз. Он не защищает, а скорее, собирает небесную влагу… почему? или с какой целью?
Итак, внешние (видимые или очевидные окружающим) обстоятельства – негативны. Они несут как минимум, неудобства (дождь), как максимум – вызывают опасения (обратите внимание на кривые сооружения позади – это что за дома? если соборы то зачем они в пустыне, если старинные здания, то они в беде (покосились, рушатся), и какое время в этом городе – 17 век? и т.п.)… И как на это реагируют персонажи? Они спокойны и просто позируют с перевернутым зонтом на этом фоне… т.е. ведут себя как-то странно.
Отсюда – по карте идут действия, со стороны наблюдателя выглядящие нелогичными (абсурдными?), бестолковыми или опрометчивыми (необдуманными?)… или такое же нелогичное бездействие (в т.ч. отсутствие адекватных обстоятельствам эмоций персонажей расклада) в ситуации, очевидно подталкивающей на проявление какой-то обычной для нее «среднестатистической» внешней реакции (скажем, закрыться зонтом от дождя). Это внешняя сторона событий.
Теперь о внутренней стороне… Что же «на уме» у персонажа (кверента?). Вообще, странным является пребывание юных красавиц в этом чудном городе (или он таким им не кажется?). Судя по спокойному выражению лиц персонажей, для них и это место, и погода, и их нахождение тут - имеют смысл… (для них это нормально? не тревожно?)… как, возможно, обычно для них перевернутое положение зонтика в руках… Он собирает то, что само «падает с неба»… то, что «витает в воздухе»… (например, общественное мнение… но для чего? что бы отстраненно на него посмотреть? и воспринимать его как нечто чуждое персонажам, не сильно их беспокоящее, просто в виде надоедливого дождя налившееся в сосуд-зонт? Дождь ведь их нисколько не затронул – их одежда водоотталкивающая, она не намокает! Или напротив, – это собирается их «вдохновение», оно концентрируется и поступает из необычной окружающей среды, льется в нестандартный сосуд-зонтик, а потом получится захватывающая (странная, удивительная, даже деструктивная?) картина, как видение мира Сальвадором Дали… дальше она может оформиться словами, произведением искусства или впечатлением).
Поэтому, на мой взгляд, по карте имеют место странности (или мягче - необычности, нестандартность подходов) в поведении/самом вопросе кверента, или, вообще, в рассматриваемых в раскладе обстоятельствах, порожденных какими-то внутренними, только кверенту понятные мотивами/причинами… Вплоть до проблем с психическим здоровьем/необычным, искаженным (желаемым) восприятием или серьезной нестандартностью взглядов на «обычные» для большинства людей вещи.
По единому направлению взглядов девушек-близнецов – у меня четкая ассоциация, что карта, не смотря на изображение двоих, характеризует что-то одинаковое (или единое?), но в настоящее время (временно или постоянно, внешне или внутренне) разделенное (раздвоенное?). Самое близкое ассоциативно – это два глаза (вроде два одинаковых автономных органа, которые могут быть, к примеру, оба карими, но оч. разными по остроте зрения – один с зонтиком-линзой, а другой – нет!), и они связаны друг с другом (скрытые от внешнего наблюдателя связи-руки, связи-волосы)…
Девы явно что-то скрывают или не хотят демонстрировать окружающим ЧТО их объединяет-связывает (у них спрятаны руки! что у них за спиной? у них соединены волосы-антенны – вот неочевидные для постороннего наблюдателя, но оч. реальные связи). В любом случае, внешне девы чувствуют себя вполне комфортно, помощи не просят – руки не протягивают ни ко внешнему наблюдателю, ни (явно, демонстративно) друг к другу, как в 2 червей. Если одна из них (та, что без зонтика) и старается поймать руку другой за спиной, то это вовсе не значит, что все об этом должны знать… может она старается ей что-то тайно отдать или забрать, а может просто найти тактильную поддержку и получить дружеское рукопожатие . Я бы сюда отнесла, к примеру, поиск внутренней опоры, самооправдание (или просто объяснение чего-то самому себе, внутренний диалог), в негативе – внутренние противоречия, не очевидные для окружающих, «переговоры» и поиск компромиссов со св. совестью, и даже - раздвоение личности!

Итогом расклада шла 5 Бубен - так что вряд ли надежды оправданы.

Ей кажется, что в коллективе постоянно о ней говорят, бросила занятия в спорт-клубе потому что ей казалось, что на нее смотрели. Любое нейтральное высказывание воспринимается как обращенный непосредственно к ней намек; причем додуманный "смысл" этого "намека" весьма далек от буквального содержания высказывания.

Для меня колода Элизиума по-прежнему остаётся для запросов "о главном". Не хочется дергать её "по мелочам". Хотя, кстати говоря, заметила, что она вполне прямолинейна и, несмотря на свою трансперсональность, ответы часто лепит "в лоб", без эзоповщины. Больше любит порассуждать об смысле жизни, экзистенциях... сделать расклад на родовые программы, позволить уйти в медитацию и воспарить над смыслами... Но если спросишь чего попроще, скажет, не миндальничая. "На тебе яблочко, и иди отсюда". )